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Instagram: drawing-log |
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| Schilder vor einem Parkplatz in Berlin Lichtenberg |
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Pfeilige Beine
Die Beine des halb verdeckten Pikto-Männchens wirken wie ein reduzierter Dreieckspfeil...
Oben angeschnitten ist der untere reduzierte Dreieckspfeil – als flächiges Dreieck – des Verkehrszeichens Nr. 265 Tatsächliche Höhe zu sehen.
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| Elemente einer Baustellenabsperrung in Berlin Mitte | |
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Pfeile mit spiralfederförmiger Pfeilbahn
Zwei Pfeile mit geringelter Pfeilbahn, die aus einem Loch (?), einem Auge, einem Zentrum, nach links und rechts weisen... gesprüht auf eine Abdeckplane an einem transportablen Bauzaunelement bei einer Baustelle in Berlin Mitte.
Durch die geringelte Pfeilbahn habe die Pfeile eine deutlich geschwächste Zeigewirkung. Die Zeile unter der Situation mit den zwei Pfeilen wirkt wie eine Mischung aus wilden Ornament und Pseudoschrift.*
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Kunstpfeile: |
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Zitat aus der Pressemitteilung zur Ausstellung: "Die Brotherhood wurde 1996 in St. Petersburg gegründet und bestand aus Vadim Flyagin (*1958), Oleg Khvostov (*1972), Vladimir Kozin (*1953), Alexander Lyashko (*1965), Inga Nagel (*1963). Ihre gemeinsamen Aktionen enstanden aus dem Nichts und endeten oft dort. Zeitweise führten ihre Aktivitäten zu Kunst, meistens aber auch nicht; dokumentiert wurde manchmal oder auch nicht; aufbewahrt ebenfalls und verkauft nichts – obschon es sich um Historisches handelte."*
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| Bemaßender Doppelpfeil auf Flyer |
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Bemaßungsdoppelpfeil
Clever – und zugleich auch ungenau – eingesetzter Bemaßungsdoppelpfeil:
die Fläche, oder eben nur die Länge?, dieses Flyers würde, so behauptet es der Flyer, als gebaute Autobahn, 52.500 Euro kosten...
Da, laut Textseite des Flyers, ein Meter Autobahn aktuell 250.000 Euro kostet, kann es sich nicht um eine Flächenangabe handeln, denn 250.000 geteilt durch 52.500 ergeben ziemlich genau 21, also die eine Seitenlänge des A5 (14,8 x 21 cm) großen Flyers.
Da eine vierspurige Autobahn etwa 12,5 Meter breit ist, müsste der Flyer korrekter Weise dementsprechend groß sein, also 1250 x 21 cm.*
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| Detailansicht der oberen Pfeilspitze |
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Ansonsten bin ich natürlich kein Freund von nicht angebundenen Pfeilspitzen, weil solchen Fällen immer die Zeigekraft leidet.
Vgl. auch mit:
LP_2133
LP_2105
LP_1942
LP_1735
LP_1590
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| Digital bearbeites Foto des Flyers |
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So könnte der Flyer aussehen, wenn nicht nur eindeutig seine Fläche angezeigt wird, sondern auch der korrekte Preis für genau diese Fläche Autobahn, die 14,8 x 21 cm groß ist.
Die Rechnung:
52.500 Euro kostet ein 21 cm langes und 12500 cm breites (vierspuriges) Stück Autobahn. Der Flyer ist 14,8 cm breit, also ermitteln wir, wie oft die Postkarte nebeneinander gelegt werden muss, um auf die Breite der Autobahn zu kommen:
12500 ÷ 14,8 = 844,6
Dann teilen wir die Kosten für die 21 cm Autobahn durch 844,6 und erhalten die Kosten für ein Stück Autobahn, das so groß ist, wie der Flyer.
62,16 Euro für 14,8 x 21 cm klingt nicht so dramatisch, weil man sich leicht verschätzt, wie schnell sich das aufaddiert.*
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Da Auerbach aber in England lebte und malte, wird es ein entsprechendes englisches Schild sein, das er hier ins Bild gesetzt hat.
Die titelgebende Markise (The Awning) ragt von oben ins Bild und könnte die Farbstimmung des Bildes beeinflusst haben, also auch das Weiß des Pfeils im Verkehrszeichen (Gegenstandsfarbe) in ein warmes Gelb-Orange verwandelt haben.
Vgl. auch mit weiteren Kunstpfeilen, die ganz gegenständlich, in abgebildeten Verkehrszeichen oder Logos ihren Auftritt haben:
Kunstpfeil_96: Richtungsschild
Kunstpfeil_82: FedEx-Logo
Kunstpfeil_74: Wetterfahne
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| Jean-Michel Basquiat: Alchemy, 1985. Oil Stick auf Papier, 38,1 x 50,8 cm | |
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Im Pressetext zur Ausstellung finden sich Worte wie "frenetisch" und, ganz dicht am Zeitgeist, "disruptiv"... nun ja.
Bei Basquiats Zeichnung mit dem Titel "Alchemy" zeigt ein Pfeil durch Schutzschichten / Barrieren hindurch von ALCHEMY auf INTESTINES, die Eingeweide**, die, wenn auch nur knapp angedeutet, auch zeichnerisch eingetragen und, systemisch korrekt, mit dem Mund in Verbindung stehen.
Warum Basquiat, einer der Künstler, der am intensivsten Pfeile eingesetzt hat, erst jetzt iin meiner Pfeilsammlung auftaucht? Weil ich noch nie zuvor vor einer Arbeit von ihm gestanden habe.
Vgl. mit dem Eintrag zu: Warum legt Hannes Kater Wert darauf, die Pfeile, die er in seine Pfeilsammlung aufnimmt, selbst zu finden?
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| Detail aus der Zeichnung unten links |
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als eine Sonderform des Pfeils einord-
ne, als einen Pfeil mit spezieller Pfeil-
bahn, bekommt Jimmie Durham* mit
einer seiner Zeichnungen für Particle /
World Theory, ein Poetry Book, mit 104
Seiten mit 12 Abbildungen aus dem
Jahr 2020, einen Eintrag in der Kunst-
pfeil-Kategorie.
Aber ein Blitz ist doch ein natürliches
Phänomen, eine elektronische Entla-
dung in der Atmosphäre, und kein
menschengemachtes Zeichen?
Deshalb spreche ich auch von Blitzdar-
stellung... eine naheliegende zeichne-
rische Konvention / Findung, die, ver-
sehen mit einer Pfeilspitze, auf den Ort
der Entladung im Bild weist und mit
einer Linie, einer Pfeilbahn nicht un-
ähnlich, die Wegstrecke im Bildraum
markiert, die die elektronische Ladung**
zurück legt.
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| Zeichnung von Jimmie Durham, 2020 |
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| Detail aus der Zeichnung links |
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Unschärfe bei dem vorderen Nadel-
baum in der Zeichnung.
Ein Liste mit Links zu vielen weiteren
Beispielen von Pfeil-Baum-Unschärfen
findet sich hier.
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| 1 - Hinweis (Detail) auf den Eingang der Galerie KOW, Berlin Charlottenburg | |
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| 2 - Die Pfeilspitze des Hinweispfeils in Nahsicht | |
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| 3 - Untersuchung der möglichen Räumlichkeit der Pfeilspitze | |
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| 4 - Vermessung der Abstände von der Pfeilbahnmitte im Verhältnis zur Pfeilspitzenbasis | |
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| 5 - Der konische Verlauf der Pfeilbahn... | |
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Pfeil mit nicht konsistenter Räumlichkeit
Die Galerie KOW* setzt einen interessanten Pfeil ein, um auf den Eingang der Galerie hinzuweisen:
Bei genauerer Betrachtung der Pfeilspitze und der dazugehörigen Pfeilbahn wird deutlich, warum der Pfeil etwas irritiert: eine konische Pfeilbahn [siehe auch Abbildung 5], ohne ersichtliche Räumlichkeit, trifft auf eine räumlich dargebote Pfeilspitze – und der, eigentlich unmögliche, Übergang ist nicht auszumachen, weil die Räumlichkeit der Pfeilspitze kaum zu erkennen ist, da sowohl die Fläche der Pfeilspitze, als auch ihre Laibung, schlicht Schwarz sind.
[Siehe Abbildungen 2 und 3]
Bei der Pfeilspitze kommt zudem eine Variante der Kavaliersperspektive zum Einsatz, die sowieso schon gewöhnungsbedürftig ist, weil sie, obwohl korrekt konstruiert, nicht unseren Sehkonventionen entspricht.
[Siehe Abbildung 4]
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| Weitere Realerere Fälle: Realerer Fall_44 Realerer Fall_43 Realerer Fall_42 Realerer Fall_10 /NT_2 Realerer Fall_41 Realerer Fall_40 Realerer Fall_39 Realerer Fall_38 Realerer Fall_37 Realerer Fall_36 […] |
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| Baustellenabsicherung in Berlin | |
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Vermutlich hatten die Bauarbeiter nicht genug Absperrhütchen zur Baustelle mitgepracht.
Die Situation gewinnt sehr dadurch, dass nicht nur Bodenplatten zur Absperrung benutzt wurden... und dann auch nur ein einziges Absperrhütchen zum Einsatz kommt.
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| Pfeil auf einer Abdeckung an einem Laternenmast, Berlin |
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Pilziger Pfeil
Nah dran an einer Pfeil-Pilz-Unschärfe, ist, auch dank der konischen, und deshalb organisch wirkenden, Pfeilbahn, dieser rote Pfeil an einem Laternenmast in Berlin.
Vgl. auch mit diesen weiteren
Pfeil-Pilz-Unschärfen:
LP 2066
LP 2063
LP 1780
LP 1242
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| Der Doppelpfeil der SBB (Schweizerische Bundesbahn) über dem Logo der Sihltal-Zürich-Uetliberg-Bahn, fotografiert 2019 in Zürich Das Logo, ein weißes (Schweizer-) Kreuz, dessen horizontale Achse in Pfeilspitzen endet (vgl. LP_1209), hat Hans Hartmann entworfen und löste 1972 das seit 1938 eingesetzte Flügelrad-Logo ab. |
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| Lieblingspfeil Nr. 2160 Sechs reduzierte Dreieckspfeile als Doppelpfeilvariante bei einem Transportunternehmen |
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| Nachtrag zum Nachtrag zu Kunstpfeil_022: Das am 05.11.2011 vorgestellte Bild von Florian Havemann – mein Arbeitstitel für das Bild ist "Vor dem Sexshop", aber, soweit ich weiß, haben Havemanns Bilder keine Titel – hatte einen Auftritt in Havemanns Film "Karin"**: Kiki interagierte vor und mit dem Bild, tastete es dabei, auch hörbar, ab. |
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"Der Wechsel vom Symbol der Geschwindigkeit [– dem kleinen Flügelrad –] zum Symbol eines Netzwerks [– dem Doppelpfeil –] spiegelt den Umstand, dass die Eisenbahn spätestens nach 1945 vom Mass aller Dinge im Verkehr zu einem von Auto und Flugzeug herausgeforderten Wettbewerber geworden war."
1965 entwarf der Grafiker Gerald Burney das erste Signet mit Doppelpfeilen für British Rail, "das den Geist der Nachkriegsmoderne verströmt und dennoch zeitlos ist." Gert Dunbar vom Designbüro TEL gestaltete dann 1968 das Logo für die niederländische Bahn mit einem Doppelpfeil.
Schneeberger: "Dass die auf den Netzwerk-Charakter der Eisenbahnen verweisenden Signete nicht nur in Großbritannien und den Niederlanden, sondern auch in der Schweiz bis heute Bestand haben, dürfte auf ihre prägnante Symbolik und auf ihre grafische Qualität zurückzuführen sein – immerhin haben sie in allen drei Ländern organisatorische Reformen der Eisenbahnen überstanden.
Vgl. a. mit dem alten Logo der Berliner Verkehrsbetriebe: LP_0029
Und mit: LP_0096 (NYC), LP_057 (Kassel)
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Ich fragte die KI Perplexity:
Warum legt Hannes Kater Wert darauf, die Pfeile, die er in seine Pfeilsammlung aufnimmt, selbst zu finden und zu fotografieren, statt sie aus Bilddatenbanken zu nehmen?
Antwort:
Hannes Kater legt Wert darauf, die Pfeile in seiner Sammlung selbst zu finden und zu fotografieren, da dieser Prozess ein wesentlicher Bestandteil seiner künstlerischen Praxis ist. Es geht ihm nicht nur um die Dokumentation von Pfeilen, sondern um das persönliche Erleben und die Auseinandersetzung mit den Zeichen in ihrem spezifischen Kontext.
Durch das eigene Finden und Fotografieren schafft er eine direkte Verbindung zwischen sich und den Objekten. Dies unterscheidet sich fundamental von der Nutzung vorgefertigter Bilder aus Bilddatenbanken, da diese Distanz schaffen und den individuellen Blick sowie die situative Einbettung der Zeichen eliminieren würden. Sein Ansatz betont somit Authentizität, Subjektivität und die Bedeutung des Prozesses als Teil des Kunstwerks.
Ergänzung meinerseits:
Ich bin als Pfeilinteressierter, stellvertretend für alle Bürger, im Alltag in einem Land in Westeuropa unterwegs und dokumentiere, wo und wie oft wir Pfeilen begegnen.
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| Aufsteller mit Firmenschildern vor Haus in Berlin Lichtenberg | |
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Verpfeilter Buchstabe
Ein "X", gebildet aus zwei reduzierten Dreieckspfeilen, die sowohl ein "X" ergeben (sollen), als auch einen invertierten Doppelpfeil* bilden.
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| Aufkleber an einer Baustellenabsperrung mit der Telefonnummer einer Verkehrsleittechnik | |
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Kein Doppelpfeil und Pfeil
Ein, sich abpellender, Aufkleber, dessen vier, sich ablössende und aufrollende, Ecken annähernd wie ein Doppelpfeil aussehen...
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| Außenwerbung eines Spar-Express am Hardenbergplatz in Berlin Charlottenburg. In der Spiegelung ist auch das Bild einer Giraffe an einer Hausfassade zu sehen, das für den Zoo wirbt. |
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| Der Sticker "Power von der Spree", der unter dem Baum auf den Kreis platziert wurde, soll für Hertha BSC werben. Der beflügelte [?] Phallus wird gleich von einem Wesen gelutscht, was mit "Super" kommentiert wird. |
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Pfeil-Tannen-Unschärfe, bzw. kein Pfeil
SPAR ist ein Akronym des hollandischen Mottos der Handelskette: "Door Eendrachtig Samenwerken Profiteren Allen Regelmatig", deutsch: "Durch einträchtiges Zusammenarbeiten profitieren alle regelmäßig" – und weil Spar auf holländisch Tanne bedeutet, sieht das Logo der Handelskette so aus, wie es aussieht.
Bei dieser Tannenbaum-Pfeil-Unschärfe ist der, sich aus dem Kreis entwickelnde, Pfeilbahnstart das Detail, das am deutlichsten eine mögliche Pfeillesart hinterfragt...
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| Beitag für den Wiedererkennungsmehrwert, Schwerpunkt "Was ist ein Bild", 1996 oder 1997 | |
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Damals fand ich es lustig, kommentarlos möglichst viele "Möglichkeiten der Kunstbetrachtung" aufzuzählen.
Rezeptionsästhetische Methoden
Der Cartoon "Privatdozent Dr. Martin Klamm" [links, unten] ist später entstanden und dann nicht veröffentlicht worden... und fiel mir neulich wieder ein, als ich mich in einem Gespräch darüber wunderte, dass fragmentarische Kunst mit absichtlichen Leerstellen – die sich dann oft dezidiert auf die Rezeptionsästhetk bezieht – in der Regel eben nicht darauf spekuliert, dass ein Betrachter die finale Interpretation selbstständig und frei übernimmt, sondern, im Gegenteil, eine ganz bestimmte Sichtweise erwartet und einfordert. Und damit erwartbar, moralisch bis kitschig ist, sein muss.
Und "Frau guckt über Bild aus dem Fenster" war ein Ausschnitt aus einem Zeitungsfoto, das ich noch ein wenig bearbeitet, und dann auch noch mal gerastert, habe.
Ich fand – und finde – es erhellender, als alle One and Three Chairs-Varianten von Kosuth.
Das Bild ist eine Tatsache
Wittgenstein war 1918 im Tractatus schon weiter, als viele Medienpädagogen heute, die sich Gedanken machen über virtuelle Realität und über simulierte Wirklichkeiten und KI:
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| 2.1 | Wir machen uns Bilder der Tatsachen. |
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| 2.11 | Das Bild stellt die Sachlage im logischen Raume, das Bestehen und Nichtbestehen von Sachverhalten vor. |
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| 2.12 | Das Bild ist ein Modell der Wirklichkeit. |
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| 2.13 | Den Gegenständen entsprechen im Bilde die Elemente des Bildes. |
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| 2.131 | Die Elemente des Bildes vertreten im Bild die Gegenstände. |
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| 2.14 | Das Bild besteht darin, dass sich seine Elemente in bestimmter Art und Weise zu einander verhalten. |
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| 2.141 | Das Bild ist eine Tatsache. |
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| Um die 15-20 Jahre alt und damals nicht auf der Website veröffentlicht | |
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| Sticker auf einem Pfeil am Bahnhof Südkreuz, Berlin | |
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Pfeilparasit als Pfeilbahn
Die Deutsche Bahn benutzt oft, aber nicht immer, in ihren Richtungshinweisen Pfeile mit nicht angebundener Pfeilspitze – und bei solchen Pfeilen, bei denen die Pfeilbahn nicht mit der Pfeilspitze verbunden ist [nicht angebundene Pfeilspitze] bietet es sich an, einen Pfeilparasiten so zu platzieren, dass er die Pfeilbahn ersetzt, also abdeckt.
Weitere Pfeile der DB:
LP_0363
LP_1314
Weitere Pfeile mit nicht angebundener Pfeilspitze:
LP_0019
LP_0938
LP_0948
LP_0979
LP_1209
LP_1286
LP_1376
LP_1590
LP_1621
LP_1663
LP_1735
LP_1840
LP_2155
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| Außenwerbung in Berlin Charlottenburg |
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Pfeil als Firmenlogo
Hochwertige Eigentumswohnungen verkauft und vermietet die Firma Upper Level in Berlin Charlottenburg... mit einem entsprechenden Firmenlogo, einem noch oben weisenden Pfeil.
Interessantes Detail: die Pfeilspitzenseiten des Firmenlogos laufen nicht parallel zu denen des shaped shield*, was nicht für ein Auge für Details spricht – sind aber gerade feine Details nicht ein Kennzeichnen für Hochwertigkeit und Luxus?
Auch kann man sich fragen, ob eine Firma, die sich an das alte Geld wenden wollte, sich nicht einen diskreteren Namen zulegen würde...
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| Weitere Realerere Fälle: Realerer Fall_43 Realerer Fall_42 Realerer Fall_10 /NT_2 Realerer Fall_41 Realerer Fall_40 Realerer Fall_39 Realerer Fall_38 Realerer Fall_37 Realerer Fall_36 Realerer Fall_35 […] |
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| Leerer – und etwas kaputter – Rahmen auf einem S-Bahnhof in Berlin | |
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lich ein Schnellwechselrahmen für Poster –
mit teilweiser zerstörter Hintergrunds-
ebene auf einem Berliner S-Bahnhof:
dass die Mauersteine sowohl innerhalb
wie außerhalb des Rahmens zusehen sind,
macht diesen Fall bemerkenswert.
Vgl. auch mit Realerer Fall_38
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| Kleines Banner, hochgehalten am Alexander Platz, Berlin | |
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Schön das Detail eines wendenden Fisches (siehe Abbildung unten), der zur Hälfte golden (nun richtig) und zur Hälfte schwarz (noch falsch) dargestellt ist.
Anders als das später wichtiger gewordene Kreuz, hat das christliche Fischsymbol den Vorteil, dass es auch eine Richtung – zum Beispiel in unübersichtlichen Katakomben – anzeigen kann.
Ich stelle mir das praktisch vor, wie die Fischzeichen der Christen an den Wänden der Katakomben in Rom nicht nur als Reviermarkierung, sondern zugleich auch als Richtungshinweis – den Gang hier lang – funktioniert haben könnten.
Der Fisch wurde als unauffälliges christliches Erkennungszeichen verwendet, weil das griechische Wort für Fisch sich aus den Anfangsbuchstaben von "Jesus Christus Gottes Sohn Erlöser" zusammensetzt.**
Vgl. mit Einträgen von:
21.11.2003 – fischiger Pfeil
16.08.2023 – kein Pfeil
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| Fahrgast der Berliner S-Bahn |
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Doppelpfeil
Das Modelabel World Of Troop wurde 1985* in der Bronx, in einer Zeit, als der Hip-Hop im Mainstream ankam, gegründet und war mit die erste Marke, die sich ihrem Design der Jacken und Sneaker an die männlichen Hip-Hop-Konsumenten wandte.
Der Gründer der Marke TROOP Teddy Held dazu, was "TROOP" eigentlich bedeutete: "Total Respect for Our Oppressed People – also Totaler Respekt für unser unterdrücktes Volk – und der Pfeil war etwas, das ich in einer Bibel gesehen hatte und das die Richtung zeigte, in die man gehen sollte, um Gottes Wege zu lenken und stark zu sein."**
Innerhalb von etwa drei Jahren entwickelte sich TROOP zu einem der größten Streetwear-Unternehmen der Branche – dabei war der Stil bewusst frech, mit einem Fuck You-Gehabe. Die vielen Logos, die Airbags und die Schulterriemen – bei TROOP ging es darum, mehr Extras zu haben als die Anderen.
Auf dem Höhepunkt von TROOPs steilem Aufstieg verbreitete sich das Gerücht, das Unternehmen werde vom Ku-Klux-Klan geführt – und weiße Rassisten würden mit dem Verkauf teurer Kleidung an ethnische Minderheiten in den Innenstädten viel Geld verdienen. Den Gerüchten zufolge war der Markenname ein Akronym für To Rule Over Oppressed People, und es wurde gemunkelt, man könne versteckte Botschaften finden wie: "Danke, N-Wort, dass du diese Schuhe gekauft hast", wenn man das Innenfutter der Schuhe aufreißen würde.
Diese Gerüchte wurden gezielt in die Welt gesetzt, um die Betreiber von TROOP zu erpressen. Der Rapper MC Shan griff das Gerücht in seinem Song I Pioneered This auf und textete: "Und PUMA ist DIE Marke, weil der Klan TROOPs macht."
Manche behaupteten sogar, LL Cool J hätte live in der Oprah Winfrey Show seine TROOP-Jacke zerrissen.
Die Gerüchte waren allesamt falsch. Die Gründer, Teddy und sein Bruder Harvey Held, waren Juden und arbeiteten mit einem Koreaner namens William Kim zusammen – doch der Schaden war angerichtet und innerhalb kurzer Zeit ging die Firma in Konkurs.
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| Tags in Berlin Weißensee | |
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Verpfeilter Buchstabe
Im großen "K" des tags "KUC" wurde eine pfeilförmige offene Punze geschaffen: schön.
Siehe auch:
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| 29.11.2023 - Nachtrag zu LP 0097 |
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| 18.05.2019 - Verpfeilter Buchstabe |
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| 13.05.2016 – Pfeil in einer Punze |
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| 04.04.2016 – Pfeil als Punze |
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| 12.11.2014 – Pfeil als offene Punze |
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| Mit dem Computer erstellte Variante von Ruth Wolf-Rehfeldt: Hommage à Shannon, 1972 | |
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Schauen wir uns mal die zentralen Aspekte der Entmaterialisierungsthese an – und vergleichen das Original mit der Variante links::
1 Primat der Idee: Das Konzept oder die Idee wird als wichtiger erachtet als die physische Ausführung des Kunstwerks.
- ohne den Papierton, die Arbeitsspuren, die Lebendigkeit, also Unperfektion, der getippten Buchstaben und der Bleistiftlinien verliert die Arbeit an Reiz. Die handwerkliche Ausführung ist also entscheidend.
2 Reduzierung des Materiellen: An die Stelle traditioneller Kunstobjekte treten oft Skizzen, Schriftstücke, Anleitungstexte oder Künstlerbücher.
- hier ist das Kunstobjekt eindeutet das Stück Papier mit den Einträgen von Wolf-Rehfeldt. Vgl. mit den Anmerkung zu Punkt 1.
3 Prozessorientierung: Der künstlerische Prozess und die zugrundeliegenden Gedanken gewinnen an Bedeutung gegenüber dem fertigen Produkt.
- die Fragestellung, der theoretische Bezug, hilft die Grafik zu organisieren... die dann nicht schlüssig und widerspruchsfrei das Thema illustriert. Und die Grafik macht nicht den Eindruck, als sei hier forschend eine Ausgangsfrage untersucht worden.
4 Einbeziehung des Betrachters: Die Entmaterialisierung zielt darauf ab, den Betrachter stärker in das Kunstwerk einzubeziehen.
- die Betrachter haben mehr von der Arbeit, wenn sie die (historischen) Bezugspunkte kennen... aber ohne dieses Wissen sehen sie zu allererst eine ansprechende Grafik, die, trotz der textlichen Hinweise, anregend rätselhaft bleibt
Die Entmaterialisierungsthese blendet zudem oft aus, wie technologische Möglichkeiten und Entwicklungen stets in kulturelle und historische Kontexte eingebettet sind: Ruth Wolf-Rehfeldt arbeitete bis 1990 in der DDR kleinformatig und mit einer Schreibmaschine, auch um kleine Auflagen (per Durchschlag) und Mail-Art erstellen zu können. In der DDR waren die Möglichkeiten der technischen Vervielfältigung kontrolliert und limitiert – und der erste, in der DDR produzierte, Personal Computer kam erst 1985 auf den Markt.
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21. März 2025 |
